一切似乎都过去了，乐陶家的窑炉爆炸，仿名瓷销毁事件。
这一年，于李家而言是特殊的一年。李何枝在老城街捐建了一座窑，雇佣了几个熟练窑炉操作的工人，免费提供给在校大学生及青年创业者烧瓷。同时着手申请七里渡遗址的开发与保护，废了好大的周折才申请下来。李何枝对同行的扶持，对古遗址的保护，使他赢得了行内人的支持与赞誉。
李沉吟的毕业作品已经完成，正等待毕业答辩的到来。期间他和四舍、五入做了《飞驰》系列瓷塑作品，在全省的群英杯比赛中荣获一等奖。最近他们正准备将作品拿到BJ参展。
李何枝在媒体上发布预告，将在五月底举办个人展。李何枝没办个展已经很多年了，这些年，他参与的都是艺术群展——几个艺术家找一个共同的主题，合用一个展馆。
李何枝的作品，在润物美术馆展出的第二天，李沉吟从BJ办展回来。他在润物美术馆门口看到大幅的展览海报：变与不变——水点青蓝与流光综合装饰瓷展。
流光釉通过李何枝的运用，没有人会将这种釉色，与一年前《少年游》的釉色联系起来。何况他一系列的善举，早已赢得了民众的好感。
这场展览在采蓝引起了很大的轰动，各大媒体纷纷对此进行了大幅度的正面报道。从展览的主题，到展览的内容；从综合材料的运用，到流光的研发，均引起了学术界的研究与探讨。就连一向苛刻的批判女王戴朝歌，也撰写了一篇题为《曙光》的文章，肯定了李何枝对材料的运用。
《瓷客》访谈节目做了一期“材料的魔法”，邀请的嘉宾是李何枝。李何枝在节目中谈到水点青蓝与流光两种材料的综合，表示这是一种新的尝试。主持人问他流光之于水点青蓝的作用时，李何枝表现得十分兴奋，他认为流光的流动性，使得瓷器拓染技术达到了一种自然率真的效果。当然他也承认，流光的这些优点，是伴随着它不可控的缺点而出现的。
谈及他研发流光的契机，他避开了谈研究流光的过程，只说多年前在《采蓝轶事》中，看过关于流光的传说，一年前，他前往七里渡考察，发现了一些流光瓷片，结合《采蓝轶事》中有关流光瓷的记载，复原了这项配方。最后他谦虚地表示，水点青蓝与流光的尝试还不够成熟，还有许多需要改进的地方。
节目播出后，人们为他的谦虚及刻苦专研的精神，表现出了极大的肯定。特别是发现了七里渡遗址，并对遗址进行挖掘与保护，这是一项足以垂名采蓝工艺史的举动。
整个采蓝都沉浸在流光瓷横空出世的震撼里，只有李沉吟心怀疑虑与不安。最近李何枝非常忙，不是在办展览，就是在外接受采访，沉吟根本见不到他父亲的面。
李何枝从上海办展回来，已经是六月末了。沉吟迫不及待地从学校回来，却看见李何枝正与一个四十多岁的中年男人喝茶。这人是鼓瑟的父亲鼓钟，凌尘阁的古陶瓷研究员。由于李家有部分精品瓷器，陈列在凌尘阁近现代馆，李何枝也曾在凌尘阁挂过职。故李家与凌尘阁的工作人员素有来往。沉吟去过凌尘阁多次，与鼓钟见过几面。
鼓钟身段修长，喜穿白色休闲装，鬓如刀裁，眉如剑，双目炯炯。平日里的鼓钟嘴角的弧度微微向上，使得他怒时也似含着笑。但此刻，他眉头紧锁，双唇抿成一条向下弯的细线，脸色已经青了。
沉吟察觉到气氛不对，打过招呼后便退了出来。在门口，他听到里面两个人正在争吵。
“那你到是说说，你手上为什么会有流光配方？”鼓钟明显强忍着怒火。
“我在接受采访时说过了，你若是平时看报刊的话，应该知道的很清楚。李何枝表现出不愿解释。
“我亲眼见证了乐陶研发流光的过程，目睹了他一次次的实验。几乎每个阶段的作品，我都是第一个见到的人。流光比普通的窑变釉更不可控，同一个窑炉烧制的流光瓷器，不仅在纹理上不同，在色泽上也有很大的差异。你休想将流光与窑变釉混为一谈。”